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Gilda, no me arrepiento de este amor

Gilda, no me arrepiento de este amor
Setiembre. "Esta historia tiene un lado conocido, ese que se genera con la muerte prematura de una √≠dola popular como Gilda. Para su p√ļblico ella es un mito, una leyenda, una sanadora. Pero ¬Ņqu√© hay detr√°s de un mito? ¬ŅQu√© hubo en la vida real de Gilda?
A 20 a√Īos de su tr√°gica muerte, esta pel√≠cula se sumerge en su verdadera historia, en su intimidad, descubriendo su universo hasta hoy desconocido: el de Miriam Alejandra Bianchi (Natalia Oreiro)."
"En pocas palabras...: Este es, quizás, el trabajo más completo y emotivo de Natalia Oreiro en toda su carrera, porque escapa a la mera imitación de Gilda para meterse en la piel y en la sensibilidad de Miriam.
So√Īar, so√Īar
Desde la primera, poderosa imagen que aparece en pantalla se intuye que Gilda, no me arrepiento de este amor no ser√° la previsible, condescendiente y explotadora pel√≠cula que - tal vez prejuiciosamente - pod√≠a esperarse. Desde los primeros minutos ya se instala una sobriedad y una contundencia dram√°tica bastante inusuales en este tipo de "producto", donde generalmente importa m√°s el repaso cronol√≥gico de momentos y acontecimientos clave en la vida de una figura p√ļblica que la exploraci√≥n √≠ntima de un personaje, sus sue√Īos, su fragilidad, sus ambiciones. Esto √ļltimo es Gilda, m√°s que ninguna otra cosa.
Aquella primera imagen (la de un ata√ļd que viaja en coche f√ļnebre, bajo la lluvia, rodeado de rostros llorosos y de manos que intentan tocarlo a trav√©s del vidrio) me remite al final de otra pel√≠cula argentina sobre un √≠dolo popular ca√≠do en desgracia y tambi√©n muerto tr√°gicamente: Gatica el mono (1993), de Leonardo Favio, sobre el boxeador Jos√© Mar√≠a Gatica. Y es que salvando las distancias (porque ni Gilda es Gatica ni Lorena Mu√Īoz es Favio) - y admitiendo que ninguna otra pel√≠cula argentina ha igualado a√ļn la emocionante mezcla de melodrama, pasi√≥n y sabor popular de la obra maestra de Favio - hay algo en Gilda que (como en Gatica) establece una clara empat√≠a entre la fragilidad emocional de su protagonista y el espectador, aun cuando √©ste no sea un fan de Gilda ni conozca en profundidad sus canciones ni su corta vida.
Asistimos as√≠ al minucioso, paulatino y revelador acercamiento de una mujer hacia una forma de realizaci√≥n personal, que no es otra cosa que una b√ļsqueda incesante de cari√Īo, de autoestima y de aprobaci√≥n; quien no sea capaz de identificarse con eso no ha tenido jam√°s un sue√Īo por cumplir, ni un padre, ni una madre, ni un amor, ni un √°pice de duda sobre sus capacidades y sus anhelos. Es por eso quiz√°s que vivimos como un triunfo cada peque√Īo paso de Miriam, desde que asiste a una primera audici√≥n donde entona por primera vez (en la pel√≠cula) "Paisaje" hasta que logra ser respetada por un sello musical tras varias experiencias frustrantes con contratistas y managers.
La pel√≠cula combina el crecimiento art√≠stico de Gilda - en un ambiente como el de la movida tropical de comienzos de los 90, que era un territorio b√°sicamente machista y mafioso - con la exploraci√≥n de sus v√≠nculos personales m√°s cercanos. En particular su relaci√≥n con dos hombres clave en su vida: su marido Ra√ļl (Lautaro Delgado), padre de sus dos hijos, quien nunca acept√≥ las ambiciones art√≠sticas de Miriam, y su mentor e impulsor Juan Carlos "Toti" Gim√©nez (Javier Drolas), con quien m√°s adelante tuvo una relaci√≥n sentimental. Son estas dos "fuerzas" opuestas las que representan claramente las dos vidas que Miriam nunca pudo hacer confluir del todo: la de la maestra de jardinera, la de madre y esposa en el hogar, y la de la artista y estrella en ascenso que se convirti√≥ en √≠dolo y santa para millones de admiradores, sobre todo de los sectores m√°s humildes. Parecer√≠a ser que para Miriam la m√ļsica era m√°s que nada una manera de dar y recibir amor, as√≠ como recib√≠a amor de su padre (encarnado nada menos que por Daniel Melingo) cuando le ense√Īaba a tocar la guitarra siendo una ni√Īa.
El tratamiento que le otorga la directora Lorena Mu√Īoz (debutante en la ficci√≥n con antecedentes en el documental) es de una gran delicadeza, como si pretendiese compensar con la pel√≠cula los traumas y dolores que Gilda padeci√≥ en vida. Pero no es posible, y es por eso que tampoco los evita. En una entrevista reciente Mu√Īoz contaba que hab√≠a tomado como referencia para varias escenas el cine de John Cassavetes, en particular algunas escenas de su esposa y musa Gena Rowlands. Esto es particularmente revelador, y explica la decisi√≥n de filmar las escenas m√°s dolorosas y viscerales de Miriam con una c√°mara muy pr√≥xima a los personajes, casi sin cortes e incluso en largos planos secuencia (como la maravillosa y angustiante escena de la borrachera). Evidentemente hay en Mu√Īoz una directora con una sensibilidad particular, mucho m√°s interesada en el ser humano detr√°s de la estrella que en montar un show musical con canciones de Gilda.
Dicho esto, la pel√≠cula es tambi√©n un regalo a los fans que quieran revivir a Gilda sobre el escenario como a quienes deseen conocer c√≥mo se desenvolv√≠a como artista e intentar descifrar qu√© la hac√≠a, para su p√ļblico, tan especial. Quiz√°s sea en este sentido que la pel√≠cula se queda irremediablemente corta, porque tal vez sea imposible llegar a comprender las razones de su √©xito, de la admiraci√≥n que despertaba y de la cualidad de santa que tempranamente se le adjudicaba (algo exacerbado, obviamente, tras su tr√°gica muerte a los 34 a√Īos). Pero hay algunas pistas, claro: una mujer sencilla, extremadamente c√°lida y agradecida con su p√ļblico, que logra imponer un estilo y una carrera en un ambiente que no le hizo las cosas f√°ciles, adem√°s de ser una gran generadora de hits musicales populares que siguen sonando, muchos de ellos reversionados por artistas de los g√©neros m√°s variados.
Lo cual nos lleva a hablar del otro gran sost√©n de la pel√≠cula que es Natalia Oreiro, sin cuya entrega y compromiso este retrato no ser√≠a posible. La actriz uruguaya no s√≥lo canta todas las canciones de Gilda con su propia voz e incorpora su look, su forma de bailar y de moverse con total fidelidad, sino que hace algo a√ļn m√°s interesante y arriesgado: escapa a la mera imitaci√≥n de Gilda para meterse en la piel y en la sensibilidad de Miriam, esa mujer que a los 30 a√Īos rompi√≥ con la domesticaci√≥n a la que parec√≠a condenada para intentar demostrar (y demostrarse a s√≠ misma) que era capaz de perseguir un sue√Īo. Y no hay ni un solo momento de Oreiro en el que no le creamos. Este es, quiz√°s, el trabajo m√°s completo y emotivo de toda su carrera (y estamos hablando de la misma actriz que protagoniz√≥ Francia, Miss Tacuaremb√≥,Infancia clandestina y Wakolda). Verla en Gilda resulta siempre fascinante, doloroso y profundamente c√°lido."

Por Enrique Buchichio para Cartelera.com.uy
Título Original: Gilda, no me arrepiento de este amor
País: Argentina - Uruguay
A√Īo: 2016
Género: Drama-Musical
Duración: 110'
Calificaci√≥n: Todo p√ļblico
Direcci√≥n: Lorena Mu√Īoz
Protagonistas: Natalia Oreiro - √Āngela Torres
Elenco: Javier Drolas - Lautaro Delgado - Susana Pampín - Roly Serrano

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